第二章   设计表达

第一节   方案设计

       一、平面功能布局

       1.掌握要点

       了解平面功能布局的一般原则及不同功能的室内空间的分类。明确功能布局是整个室内设计过程的基础,只有在合理的功能布局基础之上进行各种艺术风格的室内设计才是有意义的。否则,只能是“空中楼阁”。

       2.工作程序和方法

       室内设计涉及由界面元素围合成的空间形状、尺度、声、光、电、热等环境因素。随着社会生活和科技的不断进步,对于室内设计提出了许多新的要求。总体分析各种摆在室内设计师面前的要求和条件,功能的合理布局理所应当是重中之重。

       (1)平面功能布局的原则

       1)整体性原则。室内空间中各种功能的组织要整体有序,设计时要有全局观念,在整体功能布局合理的前提下,再考虑具体的、细部的功能分布。

       2)就近原则。在室内功能布局设计中,各种功能要根据不同的性质,实行就近分区和归类的布局手法。使功能相似的空间置于同区域中,相互依存,便于使用。比如,在星级宾馆、酒店中,常常将餐饮、娱乐功能设置在同一区域或同一楼层之内,以求客人在使用时的便利,同时,又不打扰客房中就寝的客人。

       3)因地制宜的合理性原则。室内的空间大小不同,对于各种功能布局的要求也就有所差别。在功能不同时,要根据空间的大小,结合功能,合理地安排,不要一味求全,否则容易使各功能丧失应有的空间。应按照先后主次的顺序,把最重要的功能处理好,然后再适当分配其他相关的功能区,力求合理而充分。另外,为了求得功能的尽善尽美,可以安排多功能转换使用的区域或陈设物,使某一处空间或家具达到一物多用的效果,事半功倍。

       功能布局时要考虑与室内的物理环境相协调。比如,采光的效果、通风的情况、窗与门的关系等。

       (2)平面功能布局的方法与步骤

       1)认真仔细地分析已具有的设计条件。比如,平面空间大小、空间高度、梁与柱在空间中的位置、设备所占用空间的情况等,还有就是已确定的空间中的若干使用功能。

       2)根据上述原则,利用草图的方式反复配置功能区域,在进行类比优选之后,确定最为合理的平面功能布局方向。由内到外,由外到内,在整体合理的原则下,推敲局部,层层深入。注意相关的资料和数据,如人体尺度、活动范围、家具布置、设备尺寸等。协调各功能之间的过渡、衔接处的关系,使之合理有序,自然衔接。在功能布置合理的同时,要注意形式美的问题,使各功能区域达到均衡。统一中有对比,主次分明,使功能技术美与形式美有机统一。

       3.相关知识

       (1)以功能为依据的室内空间的分类

       室内设计中以功能为依据的空间分类与建筑相似,大致可以分为四类:住宅空间室内设计,公共空间室内设计,工业建筑空间室内设计,农业建筑空间室内设计。

       各类型室内空间中又有一些功能相似的空间,如楼梯、门厅、厕所等。这些空间在具体的设计项目中,根据不同的要求和标准还会有一定的差别,要具体项目具体分析。

       以功能为依据的室内空间的分类如下。

       1)住宅空间室内设计:前室设计,起居室设计,餐室设计,书房设计,卧室设计,厨房设计,浴厕设计。

       2)公共空间室内设计:文化建筑室内设计(包括学校、图书馆、美术馆、博物馆等),医疗建筑室内设计(包括疗养院、诊所、医院等),商业与娱乐建筑室内设计(包括商场、专卖店、餐厅酒吧、荼室、歌舞厅、俱乐部、游艺厅等),宾馆、酒店建筑室内设计(包括度假村、会所等),办公建筑室内设计,体育建筑室内设计(包括各种比赛场馆和训练馆),会展建筑室内设计(包括展厅、展廊等),交通建筑室内设计(包括候机楼、车站、码头)。

       3)工业建筑空间室内设计:各类厂房,车间,机房,实验室等。

       4)农业建筑空间室内设计:各类种植房,暖房,饲养房等。

       (2)人体工程学

       人是室内空间中的主体,因此,对于人的活动范围及人体本身的尺度研究是室内设计的必备知识之一。在平面功能布局时,要考虑人的动态尺寸和静态尺寸,根据不同的要求,设置走廊、门、家具的尺度。

       各种不同的人体尺度,如图2-2-1~图2-2-18所示。

       (3)形式美法则

    平面功能布局不能单单是机械地把功能置于室内空间之中,还应讲究形式美感,只有两者有机结才能达到较为理想的效果。

       1)均衡。指室内平面构图中的功能区域之间要趋于平衡,面积比例关系协调完整。

       2)节奏。即各区域的排列组合有起伏交错的韵律感。

       3)对比。即借助区域之间的大小、形式等因素来烘托各自的特点,以求得变化。

       4)主次。在平面功能布局中,把主要功能区域作为重点加以设计,在视觉形象上形成中心,成为主要因素,其他则依次类推。

       二、空间形象构思

       1.掌握要点

       明确空间形象的创造是室内设计整体气氛营造的重要因素,了解空间形象创造的手段与途径,认识空间形象创造的相关知识。空间形象创造关系到整个设计的成败,一旦空间形象设计方法不正确,对于以后的设计将产生不可弥补的影响。

       2.工作程序和方法

       (1)空间形象确立的方法

       1)思维过程是一个抽象思维与形象思维有机结合的过程。

       2)由于本身具有的跨学科的边缘性特征,所以必须有多层次的复合式思维方式才能满足室内设计的功能和审美要求。

       3)运用多种感官功能刺激大脑,达到思维的统一与和谐。

       室内设计属于艺术设计的范畴,同时又是一门边缘学科。就空间艺术本身而言,感性的形象思维占据了主导地位,但是在满足相关的功能技术性要求时,则需要逻辑性强的理性抽象思维。因此,室内设计必须是丰富的形象思维和缜密的抽象思维兼而有之、相互融合的。在设计的思维过程中,不能死钻牛角尖。一条路走不通,就换一条试试。“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村换个角度想问题,往往会取得意想不到的收获。许多情况下,设计的结果是多种因素交织融合而成的。在这个过程中,感性的思维与理性的推导相互影响,共同作用,通过交错上升的思维过程达到理想的结果。

       (2)室内空间形象设计方法的内容

       1)从自然与地域要素出发。我国地大物博、民族众多,不同地域、民族有着不同的居住特点、生活习俗。陕北的窑洞,傣家的竹楼…推而广之,希腊的庄重,罗马的高贵和埃及的神秘……都是我们设计中不可或缺的素材。把这些充分融入设计中,会使设计充满生机。

       2)从文学艺术作品出发。《红楼梦》中的大观园,古文中描写的阿房宫,半坡出土的彩陶,汉代的漆器纹样,张择端的《清明上河图》……这些文学艺术作品中的瑰宝,如果能在设计中被认真分析借鉴,无疑会使作品闪现炫目的火花。

       3)从优秀建筑作品中汲取营养。中外优秀建筑师为我们创作了许多经典之作,赖特的“流水别聖”、柯布西耶的“朗香教堂”、密斯的“德国馆”……大师组织空间、处理界面的手法具有独到的特点,从中体会的心得亦可直接运用到设计中去。

       4)从历史故事人物中获取灵感。中外历史中流传下来的经典故事、著名人物的生平都是设计的源泉。试想,如果在一个设计方案中讲述一个动人的或是悲壮的故事,那么空间界面就会成为讲故事的载体,这样一来,设计问题也许会变得简单了些。

       5)通过形式美法则分析问题,运用抽象的几何形体进行室内空间的组合,从空间形态的变化入手。

       6)通过合理的材料、肌理搭配,图案、色彩组合,使空间形象富有感染力。

       当然,空间形象设计方法的内容是多种多样的,关键是能不能够选择到合适的内容,以便进行理想的功能组合。

       3.相关知识

       (1)空间设计要素的知识

       1)空间形象与尺度。室内空间形象是空间形态通过人的感觉器官作用的反应结果。界面围合的空间样式,围合空间中光照来源、照度、颜色,界面本身的材质,围合空间中所有的装饰陈设物,综合构成了空间的总体形象。

       从视觉肜象的概念出发,空间形象的优劣是以尺度比例为主要标准的,因此把空间形象与尺度置于同一系统是合乎逻辑的。

       在空间形象与尺度系统中,尺度的概念包含了两方面的内容。一方面是指室内空间中人的行为心理尺度因素,这种因素主要休现在与人行为心理有直接联系的功能空间设计上。由于室内尺度是以人体尺度为模数的,人的活动受界面围合的影响,其尺度感受十分敏锐,从而形成以毫米为单位的度量体系。这个体系以满足功能需求为基本准则,同时影响到内部空间中人的审美标准。

       尺度的另一概念是指定内界面木身构造或装修的尺度比例。这种主要满足于立面构图的尺度比例标准,在空间形象审美上具有十分重要的意义。

       2)空间组合的方式(图2-2-19)。①包容性组合。以二次限定的手法,在一个大空间中包容另个小空间,称为包容性组合。②邻接性组合。两个不同形态的空间以对接的方式进行组合,称为邻接性组合。③穿插性组合。以交错嵌入的方式进行组合的空间,称为穿插性组合。④过渡性组合。以空间界面交融渗透的限定方式进行组合,称为过渡性组合。⑤综合性组合。综合自然及内外空间要素,以灵活通透上午流动性空间进行组合，称为综合性组合。

       3)空间分隔的形式(图2-2-20)。空间分隔在界面形态上分为绝对分隔、相对分隔、意象分隔三种形式。①绝对分隔。以限定度高的实体界面分隔空间,称为绝对分隔(限定度:隔离视线、声音、温湿度等的程度)。绝对分隔是封闭性的,分隔出的空间界限非常明确。②相对分隔。以限定度低的局部界面分隔空间,称为相对分隔。相对分隔具有一定的流动性,其限定度的强弱因界面的大小、材质、形态而异,分隔出的空间界限不太明确。③意象分隔。非实体界面分隔的空间,称为意象分隔。这是一种限定度很低的分隔方式。空间界面虚拟模糊,通过人的“视觉完形性”来联想感知,具有意象性的心理效应,其空间划分隔而不断,通透深邃,层次丰富,流动性极强。

       非实体界面是以栏杄、罩、花格、构架、玻璃等通透的隔断以及家具、绿化、水体、色彩、材质、光线、高差、音响、气味、悬垂物等因素组成的。

       4)空间分隔的方法(图2-2-20、图2-2-21)①建筑结构与装饰构架。利用建筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔,具有力度感、工艺感、安全感。结构架以简练的点、线要素组成通透的虚拟界面。②隔断与家具。利用隔断和家具进行分隔,具有很强的领域感,容易形成空间的围合中心。③光色与质感。利用色相的明度、纯度变化,材质的粗糙平滑对比,照明的配光形式区分,达到分隔空间的目的。④界面凹凸与高低。利用界面凹凸和高低的变化进行分隔,具有较强的展示性,使空间的情调富于戏剧性变化,活跃与乐趣并存。⑤陈设与装饰。利用陈设和装饰进行分隔,具有较强的向心感,空间充实,层次变化丰富,容易形成视觉中心。⑥水体与绿化。利用水体和绿化进行分隔,具有美化和扩大空间的效应,充满生机的装饰性,使人亲近自然的心理得到很大满足。

       5)空间限定要素(图2-2-22)。从空间限定的概念出发,环境艺术设计的实际意义,就是研究各类环境中静态实体、动态虚形以及它们之间关系的功能与审美的问题。

       抽象的空间要素—点、线、面、体,在环境艺术设计的主要实体建筑中,表现为客观存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限定要素—地面、顶棚、四壁围合成的空间,就像是一个个形状不同的空盒子。我们把这些限定空间的要素称为界面。界面有形状、比例、尺度和式样的变化,这些变化造就了建筑内外空间的功能与风格,使建筑内外的环境呈现出不同的氛围。

       由空间限定要素构成的建筑,再现为存在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为限定要素的本体,后者为限定要素之间的虚空。从环境艺术设计的角度出发,建筑界面内外的虚空都具有设计 上的意义建筑界面内的虚空恰恰是室内设计的主要内容。这部分空间的实体与虚空,存在与使用之间是辩证而又统一的关系。

      建筑中表现为实体的空间限定要素呈四种形态:地面、柱与梁、墙面、顶棚。

       地面是建筑空间限定的基础要素,它以存在的周界限定出一个空间的场。

       柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。它们之间存在的场构成了通透的平面,可以限定出立体的虚空间。

       墙面是建筑空间实在的限定要素。它是以物质实体形态存在的面,在地面上分隔出两个场。

       顶棚是建筑空间终极的限定要素。它以向下放射的场枃成了建筑完整的防护和隐蔽性能,使建筑空间成为真正意义上的室内。

       空间限定“场效应”最重要的因素是尺度。空间限定要素实体形态本身和实体形态之间的尺度是否得当,是衡量室内设计成败的关键。协调空间限定要素中场与实体的尺度关系,成为室内设计师最显功力的课题。

       (2)传统艺术要素与相关学科的知识

       1)传统艺术要素。一个好的设计师应该亦是一个艺术家,对于艺术的认识,对于美的认识的水平的高低是设计的先决因素。另外,传统艺术往往是许多优秀设计的源泉,赫尔佐格与德梅隆设计的北京2008奥运主体育场就采用了诸多中国传统艺术的元素,如:龟瓷,花窗,彩陶器皿等。因此,艺术的功底是设计师能否走得更远的重要条件。

       2)广泛地阅读文学、历史、地理等书籍,丰富创作的源泉。广博的知识能提高设计师的个人修养。同时,设计师的视野不能单单只停留在自己的专业领域,与其他专业的交流与沟通是十分必要的,它山之石可以攻玉。

       3)深入学习相关哲学理论,建立正确的认识论,并有效地指导设计。通过对哲学理论的学习可以使自己尽快建立正确的认识论和方法论体系,能有较明确的立场,主动地用认识论体系去分析和研究设计问题,用方法论体系去解决设计问题,真正成为有思想的设计师。

       三、方案设计表达

       1.掌握要点

       方案设计表达是设计过程中的基础环节。一个好的创意需要由一个良好的方式表达出来,这样才能被使用者或是投资者更好地评价、审视。方案设计表达的好坏直接关系到设计方案汇报的成败,因此,要全面了解方案设计表达的各种手段,并能根据不同的设计内容和要求灵活运用不同的表达手段,以求达到最佳效果。

       2.工作程序和方法

       (1)对于设计表达的理解

       理解为动词,是一个过程,一个分析与鉴别的过程;理解为名词,则是一种结果,一种参与社会交流的媒介。

       设计表达分解为四个步骤:描述、形式设计、理解、结论。

       1)描述是对一项设计或景观的外貌的特征加以记录。

       2)形式设计是对建筑、室内设计里所包含的设计原则的运用情况加以描述,这里包括线条、形状、色彩、韵律、明暗等因素。

       3)理解是对设计的内含以及内含与整体人文环境的相互关系的把握,图像是对某种特定形体、场景、状况作出判断的重要参照于段,这就要求运用各种手段,使看者有身临其境之感。

       4)结论是将项目中使用、经济、美观等方面加以比较。因此,认真选择图像表达方法,前后一纹的图像语言或风格会有助于作出正确评价。

        (2)设计表达的分类

       1)静态图像表达。①直观性图像表达。它不应仅仅限于简单描述,而应是鉴别思维的过程,达到对于方案的进一步理解,它能最直接地反映项目的预期结果(图2-2-23)。②思维性图像表达。这可以看成设计师自己与画面的形象之间的对话过程。其特点在于可以通过从形象到眼睛、到头脑、到手、到又回到形象的循环过程,使设计方案被不断深化(图2-2-24)。③交流性图像表达。以图像的方式对存在的问题作出分析定性,演绎各种可能性,有利于对设计方案作出评价,为设计师与甲方及合作者各方提供了个相互沟通的渠道(图2-2-25)

       2)动态图像表达。近期较为流行的表达手段,以三维动画、D影像为主要方式,亦有虚拟现实等较高级的方式。

       3)三维实体表达。以三维模型为主要手段表现空间关系、体量组合等设计内容,并对其进行有效的分析。在设计表达过程中,材料样板亦是三维实体表达的一种形式。

       (3)图像设计表达的分类与方法

       无论一项设计的图像表达多么精美,它所起的作用最终还是取决于设计人对有关项目的理解程度,以及此项设计方案被业主和其他相关人士接受的可能性。

       1)直观性图像表达。制图、立面、立体立面(带阴影);剖面、平面、立体平面(带阴影)、轴测面;透视图:一点透视图、一点偏透视、两点透视图、三点透视图(图2-2-26,理查德·迈耶)

       2)思维性图像表达(图2-2-27a,伯纳的·屈米)。①利用图像模拟实体及空间的体量、环境气氛、光照效果(包括反射、人造光、自然光等),对比各种设计制约因索(图2-2-27b,保罗·斯蒂文森·奥勒斯)。②利用图像编辑各个功能空间、局部细节、空间骨架的构成关系,分析空间构件的组织关系等(图2-2-27c,斯蒂文·霍尔)。③利用图解的方式,抽象化或符号化各个设计因素,比较相互之间的关系,把它们分类、等级化,从中找出适合的关系进行变化或转变,使之成为较好的设计方案(图2-2-27d)。

       3)交流性图像表达(图2-2-28,马克·英格利希)。一项建筑从落实项目建设任务开始,直至工程竣工业主入住,涉及到人际之间一系列复杂的交流过程,其中包含各种不同群体的人士和纷繁迴异的话题。这种交流的复杂性,会因不同项目各不相同的具体情况,而变得更为复杂。一位成功的设计师必须同时是一名卓越的人际交流专家,具有从事规划、设计、组织高效率交流的能力。设计人一般都倾向于采用他们所惯于使用的交流媒介,这种习惯的形成通常取决于他所采用的各种媒介之间是否能相互兼容,以及他在设计方面的思维模式。一个着重关心在景观内行走时所形成的感受的建筑师,有可能采用系列透视图作为促进自身设计思维的工具;另一位强调体形是否轮廓明确、清晰的建筑师,则可能选用实物模型或经渲染的轴测图。设计人要特别记住,与业主之间的交流并不仅仅是表达设计人自己的意见,而是要建立一种能相互自由交换意见的图像对话关系。

       (4)透视效果图的分类及表现方法

       透视效果图在展现一项设计实施后的形象方面有重要作用。是设计师用来表达设计思想的最直接的一种表现形式,是具有交流性的直观性图像,是国内较为普遍的设计交流媒介。

       1)水粉画技法(图2-2-29a)。水粉画技汰的特点是画面厚重,具有很强的表现力,能够很精细地表现出空间的结构、气氛以及材料的质感和光感,是色彩表现力很强的画种。同时,水粉颜料又有很强的覆盖能力,易于进行画面的修改。

       2)喷绘技法(图2-2-29b)。利用喷笔绘制表现图,画而细腻、真实,但绘制较麻烦,时间较长,效率不高。

       3)透明水色技法(图2-2-29c)。透明水色技法的优点是画面色彩明快,空间造型的结构轮廓表达清晰,适于快速表现。它可以在较短的时间内,通过简便、实用的绘图方法和绘图工具,达到最佳的预想效果。

      4)彩色铅笔及马克笔技法(图2-2-29d)。适用于应试以及设计师与业主及现场工作人员的设计交流,但对设计者的专业基础有较高的要求。

      5)综合技法(图2-2-29e)。综合表现技法顾名思义就是将大家比较容易接受的各种技法综合起来使用,相互取长补短,使画面更加趋于完善。它所遵循的原则与其他画法也是相通的,

也就是要具备严谨的透视、准确的素描关系和色彩关系。

      6)计算机绘图(图2-2-29/)。日益发展的更加高级复杂的计算机图像制作程序,为设计人提供了更多的图像表达技术和工具,包括模拟传统媒介,以及基于电子技术的图像组合、剪辑、

动画制作或打印。

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