第一章  设计创意

第一节  设计构思

        室内的设计项目是由人的生活行为所限定功能的使用要求和建筑空间提供的条件所决定的。在这样的基础条件下,运用形象思维的方法确定设计的主导方向就成为设计构思的主要内容。

        一、主导概念的引入

        1．掌握要点

       掌握以室内空间形象构思为主导概念并引入室内平面功能布局设计的程序。

       掌握以体现主导概念的审美意识表达,进行空间艺术创造的设计方法。通过建筑构件、界面装修、陈设装饰、采光照明的构成,以空间总体艺术气氛的营造来进行室内装饰设计。

        2．工作程序和方法

       主导概念的引入就像是确立一篇文章的主题。文学家写一部小说必须有生活的积累,在掌握大量的素材之后才能开始动笔。室内设计的项目在确立主导概念之前当然也需要作深入的项目分析与调查研究。调查研究不细,分析也就不可能深入。正确的主导概念是建立在缜密的项目分析与细致的调查研究之上的。

       主导概念的引入体现在技术上就是概念设计。实际上就是运用图形思维的方式,对设计项目的环境、功能、材料、风格,进行综合分析之后,所做的空间总体艺术形象构思设计。

       (1)设计项目的任务分析

       每一项室内设计,根据其空间类型和使用功能,可以从不同的构思概念进入设计。虽然条条道路都可能到达目的地,但如何选取最佳方案,则是颇费脑筋的。因此在正式进入设计角色之前,一定首先要明确设计任务。对设计项目深入认真的分析,往往会达到事半功倍的效果。

       任务分析的程序如下：

        ①用户的功能需求分析:各部门的功能关系;各房间所占面积;使用人数及人流出入情况;喜欢何种风格;希望达到的艺术效果等。

        ②预算情况分析:用户拟投入的资金情况,标准定位等。

        ③环境系统情况分析:建筑所处的位置及环境特点,会对室内产生何种影响;拟采用的人工环境系统及设备情况。

        ④可能采用的设计语汇分析:室内功能所体现的性格,庄严、雄伟还是轻巧、活泼;采用何种空间形态;采用何种立面构图等等。

        ⑤材料市场情况分析:当时当地的材料种类与价格;材料的市场流通与流行;拟选用的色彩、质地、图案与相应材料的可行程度。

        (2)设计项目的调查研究

        调查研究的主要内容：

        ①查阅收集相关项目的文献资料,了解有关的设计原则,掌握同类型空间的尺度比例关系、功能分区等。

        ②调查同类室内空间的使用情况,找出功能上存在的主要问题。

        ③广泛浏览古今中外优秀的室内设计作品实录,如有条件应尽可能实地参观,从而分析他人的成败得失。

        ④测绘关键性部件的尺寸,细心揣摩相关的细节处理手法,积累设计创作的“词汇”(图3-1-1)。

       (3)空间总体艺术形象构思设计

       进行美术创作的时候,常常强调“意在笔先”。对室内设计来讲又何尝不是如此,面对一个具体的设计项目,头脑中总是先有一个基本的构思。经过酝酿,产生方案发展总的方向,这就是正式动笔前的概念设计。确立什么样的概念,对整个设计的成败,有着极大的影响。尤其是一些大型项目,面临的影响因素和矛盾就会更多。如果一开始就没有正确的设计概念指导,意图不明,在后来的设计上出现问题就很难补救。

       表达室内空间形象构思的概念设计草图作业,以徒手画的空间透视速写为主。这种速写应主要表现空间大的形体结构,也可以配合立面构图的速写,帮助设讠计者尽快确立完整的空间形象概念。空间形象构思的草图作业应尽可能从多方面入手,不可能指望在一张速写上解决全部问题,把海阔天空跳跃式的设想迅速地落实于纸面,才能从众多的图像对比中得出符合需要的构思。

       空间形象构思的概念导人内容：

       ①建筑内部的空间形态；

       ②三维空间构图的法则;

       ③空间氛围的意境联想;

       ④社会时尚的流行趋势;

       ⑤空间表达的艺术风格;

       ⑥建筑构造与材料构成

       ⑦光照色彩图案与质地;

       ⑧传统与现代装饰手法

       空间形象的构思是不受任何限制的,打开思路的方法莫过于空间形象构思的草图作业,当每一张草图呈现在面前的时候都可能触发新的灵感,抓住可能发展的每一个细节,变化发展绘制出下一张草图,如此往复直至达到满意的结果。

        3．相关知识

       (1)人际沟通常识

       室内装饰设计是一门生活的艺术。它所体现的美学价值会因受众审美观念的差异,而呈现出千变万化的外在表象。每一种设计创意所达成的方案都会有自身的缺陷,而方案与方案之间并没有绝对的优劣之分。能够实现的设计方案,总是适应了相应的环境,这个环境自然包括人际交往的社会环境。也就是说设计者必须掌握人际沟通方面的常识。并能够把这种常识运用于实际的专业设计工作。

        1)人格尊重的平等原则

       就专业知识而言,室内装饰设计者所具备的素质一般要高于设计的受众。但是作为一个社会存在的人来讲,相互间的人格是完全平等的。如果将专业知识的差异体现于人际交往,显然会违背人格尊重的平等原则,从而影响设计的实现。

       2)社会价值体现的实施原则

       设计师的主观意志必须服从于物质功能的体现,同时还要适应使用者当时的主流审美意识。设计的产品只有实现社会的应用才具有存在的价值。这就是室内装饰设计的社会服务属性。因此,以社会价值体现作为最终目的,就成为设计在实施过程中,设计者人际沟通所必须遵循的原则。

       3)语言沟通的基本方法

       主题突出,概念清晰,言简意赅,开门见山式的专业谈话方式。

       4)合作共事的一般方法

       艺术创作的自信心与个人技术的自我审视观结合,是室内装饰设计者基本的合作共事方法。

       (2)设计美学知识

       设计美学知识是进行艺术设计创作的理论基础,了解和确立相关的设计十审美观念,是室内装饰设计者必须掌握的知识内容。

       1)基础美学知识

       社会现实的审美关系与审美意识,以艺术创作的实践背景为内容,了解美的创造、发展及其规律。主要通过相关美术史、工艺美术史的学习。

       2)艺术设计创作的理论知识

       艺术创作的基础知识;造型艺术的内容与种类;创作的一般规律及方法:如绘画、雕塑、工艺美术等。艺术设计的内容与种类:以印刷品艺术创作为代表的平面视觉设计(二维空间造型设计);以日用器物艺术创作为代表的产品造型设计(三维空间造型设计);以建筑和室内艺术创作为代表的空间设计(四维空间造型设计)等。主要了解以四维空间造型为主的设计创作规律及方法。学习相关艺术概论、艺术设计概论。

       3)建筑创作的历史与理论知识

       建筑是造型艺术的一种,集工程技术和建筑艺术为一体,集中反映了设计艺术的内在精髓。学习世界建筑发展的历史,并从中了解东西方建筑风格形成的内在因素,建筑艺术创作的基本理论知识。通过相关建筑史和建筑创作概论的学习。

       (3)空间形态构成知识

       室内设计艺术创作的核心内容是空间形态构成,相关的理论知识散布于各类艺术与科学的文献。

       需要重点了解与掌握的就是以下两点：

        1)空间的基本概念

       “空间在哲学上是与“时间’一起构成运动着的物质存在的两种基本形式。空间指物质存在的广延性;时间指物质运动过程的持续性和顺序性。空间和时间具有客观性,同运动着的物质不可分割。没有脱离物质运动的空间和时间,也没有不在空间和时间中运动的物质。空间和时间也是相互联系的。”

       这里所讲的空间是由建筑限定的实体与虚空。是空间概念上的客观存在。室内设计实际上就是一个对人工构造的空间作二次限定的过程。从空间限定的概念出发,室内设计的实际意义,就是研究各类环境中静态实体、动态虚形以及它们之间关系的功能与审美问题。

       2)空间的形态构成

       在抽象的概念中:“空间是一个三维统一连续体。我们这样说是指有可能通过x、y、z这三个(坐标的)数字来描绘一个(静止)点的位置,并且在其附近有着无数的,其位置能够用诸如x1、y;、z1这样的坐标数来描绘,这跟我们选用的第一个点的坐标数x、y、z的各自的值是一样的。由于后者的特性我们」谈到‘统一连续体’,并且由于存在三个坐标这一事实我们就把空问说成是‘三维的’。”①室内设计的空间限定要素正是建立在三维坐标的概念之上(图3-1-2)

      在室内设计屮,只有对空间加以目的性的限定,才具有实际的设计意义。空间三维坐标体系的三个轴x、y、z,在设计中具有实在的价值。X、y、z相交的原点,向轴的方向运动,点的运动轨迹形成线;线段沿z轴方向垂直运动,产生了面;整面沿y轴向纵深运动,又产生了体。由于点、线、面的运动方向和距离的不同,呈现出不同的形态。诸如方形、圆形、自然形等等。不同形态的单体与单体并置,形成集合的群体,群体之问的虚空,又形成若干个虚拟的空间形态。这就是空间的形态构成需要斫究的基本问题,它体现于功能与审美的各个方面(图3-1-3)。

      抽象的空间要素点、线、面、体,在室内设计的主要实体建筑中,表现为客观存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限定要素:地面、顶棚、四壁围合成的空问,就像是一个个形状不同的盒子。我们把这些限定空可的要索称为界面。界面有形状、比例、尺度和式样的变化,这些变化造就了建筑内外空间的功能与风格。使建筑內外的环境呈现出不同的氛围(图3-1-4)。

         二、限定概念的创意

         1．掌握要点

       在掌握以主导概念引入作为室内空问形象设计的工作方法之后,进一步确立限定概念的创意方法。也就是控制自己空间视觉形象设计创意的发展方向,使其限定于外在环境所能够允许的范闱內。从而将使用的功能与美观的形象协调于统一的空间。

        2．工作程序与方法

       在限定概念的创意中,“限定”具有两层含义:其一为空间构造与使用功能的限定;其二为主导概念自身的限定。第一层含义比较容易理解,第二层含义则往往不被理解。空间构造与使用功能的限定是客观物质的限定,而主导概念自身的限定则是设计者主观意识的自我限定。也就是说设计者往往很难跳出自己为自己设置的陷阱,一旦产生某种所谓好的构思,容易钻到牛角尖里出不来。第一种限定是普遍性的不可回避的,不依设计者的意志所转移和改变;第二种限定则是个别的可以回避的,设计者可以经过改变思想方法摆脱限定。

       (1)在限定概念的创意中注意解决主要矛盾

       从理论上讲设计概念构思的产生应该不受任何限制,受限制的设计构思往往达不到最佳的艺术效果。然而我们又不得不面对室内被建筑构造和使用功能限定的现实。一方面需要思想像马一样在广阔的草原自由驰骋,另一方面又要受到缰绳和沟坎的羈绊,这就是一对矛盾。当然“矛盾着的两方面中,必有一方面是主要的,另一方面是次要的。其主要的方面，即所谓矛盾起主导作用的方面。事务的性质，主要的是由取得支配地位的矛盾的主要方面所规定的。”“因此,研究任何过程,如果是存在着两个以上矛盾的复杂过程的话,就要用全力找出它的主要矛盾。捉住了这个主要矛盾,一切问题就迎刃而解了。”所以限定概念的创意中,创意是主要矛盾,限定是次要矛盾。在设计过程中的这个阶段,首先应该考虑的主要是概念的发展。在概念确立的前提下,再来看限定的制约条件。如果条件允许自然不会有问题,如果条件不允许回过头来再从别的方面寻找新的设计概念。一直到概念的创意符合限定的制约条件。这样的思维过程比较符合室内空间限定的规律。假定不按照这样的方式去构思,一开始就拘泥于限定的条件,可能永远也创造不出有新意的作品。在做学生的阶段由于对实际工程项目缺乏了解,在设计中思想没有任何框框的制约,往往会产生很多新奇的想法。不少成熟的设计者之所以愿意再回到学校中去寻求创作的灵感,也是看中了年青学生初创构思的特点。“然而这种情形不是固定的,矛盾的主要和非主要的方面互相转化着,事物的性质也就随着起变化。”当进入方案设计的阶段,限定就会转化为主要矛盾。这个时候就需要在限定条件下来调整已经符合制约要求的创意。通过调整限定概念的创意,设计才能最终达到较为理想的境界。

       (2)注意限定概念创意的时间把握

       一般来讲,室内设计者在限定概念的创意的阶段往往注意空间的概念,而忽略时间对于设计的限定。在这里时间的限定不是以空间向量的第四维出现,而是以设计过程中所耗费时间的长短作为限定。在建筑构造实用功能与空间形象概念创意两个方面,要达到十全十美的配合是非常困难的一件事。设计者只能在有限的时间中,最大限度地发掘两者之间的最佳契合点来确定概念。似乎这是一个不值一提的常识性问题,但恰恰是这一点成为在限定概念的创意阶段制约设计构思确立的关键。因为在主导概念确立后,需要有一个合理的时间段来调整创意与功能之间的关系。需要图面和空间现场的不断推敲;需要与各专业的多方配合;需要与业主需求的反复协调。所有这一切都需要时间的磨合。当然也不是说时间越长越好。要是那样的话也许永远也不能完成一项设计。理想的限定概念创意的时间,一般应控制在设计总时间段的三分之一。

        3．相关知识

       (1)功能分析的常识

       室内使用功能所涉及的内容与建筑的类型和人的日常生活方式有着最直接的关系。这些不同的使用功能所体现的内容构成了空间的基本特征。这些特征决定了室内设计的审美趋向以及设计概念构思的确立。

       1)建筑平面划分的基本特征

       室内具体的每一个有着明确使用功能的空间,其建筑平面的划分因人的行为特点表现为“动”与“静”两种基本类型。人以行走的动作特征出入特定空间的行为体现为“动”;这种以“动”为主的功能空间,在建筑平面上就是交通面积;人以站、坐、卧的动作特征停留在特定空间的行为体现为“静”;这种以“静”的状态为主要行为内容的功能空间,在建筑平面上就是使用面积。划分空间动静位置的工作就成为室内功能设计的主要内容。称其为室内设计的功能分区。功能分区的设计是构成室内空间形态的基础。

        2)交通功能分析

       任何一个房间都必须设置出入口。建筑物的门就是出入口形态的典型形式。在室内设计中研究从门到其体使用功能区域的人流动线是交通功能分析的主要工作。一般来讲,连接单位空间中人口与出口之间的通道构成了该空间主要的交通流线,而从主交通流线到达具体的使用功能区域的通道就是次交通流线。在出入口共用的情况下,主要交通流线呈现线状或环状往复循环的形态。交通流线的设置要明确通达。在一般情况下,理想的交通功能是在最短的路线中到达更多的使用功能区域。由于室内使用功能的多样性,交通与功能之间往往存在矛盾,根据实际的空问形态和使用功能的需求,来设计人流动线是交通功能分析的内容。

       3)使用功能分析

       室内使用功能的分析是以人的生活内容设定根据人的行为特征而推断的。功能分析涉及房间的用途,使用的人数,建筑构造和设备构成,环境因素的影响等等。一般来讲在建筑设计中已经根据特定的需求作了初步的使用功能界定。室内设计只是在建筑提供的空间基础上进一步深化设计,由于人的个性特征的复杂性,在建筑设计时很难满足个人行为的细微差异。因此,室内设计的使用功能分析就是人的行为心理特征的分析(图3-1-5)。

         (2)空间造型的知识

       室内的审美是单位空间中所有实体与虚形的总体形象,通过人的视、听、嗅、触感官反映到大脑所形成的氛围感受来实现的。其中视觉在所有的审美感官中起的作用最大,因此构成典型室内六个界面的形、色、质就成为设计中主要考虑的审美内容。称其为室内的视觉形象设计。视觉形象设计一方面要注重界面本身的装修效果,另一方面更要注意空间中的陈设物与界面在不同视角形成的总体效果。空间造型实际上就是视觉形象设计的本质体现。

       1)空间形体塑造

       由建筑限定的房间总是呈现·定的空间形态。实现空间形体塑造的第一步,就是要根据限定的形态决定装修的整体形态。一般来讲由建筑限定的室内空间总是从两个方向呈现出不同的几何形。一个是水平剖面的方向,另一个是垂直剖面的方向。矩形、圆形、三角形是剖面形态中最基本的三种几何形,室内的整体形态就是在三种基本型的变化组合中造就的。如果没有特殊的设计概念,依照建筑限定的原有剖面形态来决定室内装修的整体形态是较为适宜的。因为这种模式容易与建筑结构和设备达到理想的配合。当然审美的个性化特点会减弱,除非建筑本身的形态特征就很突出。采用与原有形态完全不同的样式需要慎重考虑。构造与设备条件是否允许,对面积的影响有多大,拟采用的这种样式是否能与原有形态的比例尺度相配等等。如果没有更多的问题,这种模式的设计手法往往能够创造出不同凡响的空间整体形态。

       通过手绘的素描、速写、图案构成等作业的训练,有助于提高空间形体塑造的能力。

       2)空间光色塑造

       在室内空间形象的塑造中,光与色是空间系统中虚拟形态表达最重要的部分,通过控制光照的强度,改变光照的投射方式,达到室内色彩的合理表现,从而创造出不同的空间意境。

       ①采光的控制。采光的控制实际上是由开窗的样式所决定的。自从人类开始了建筑,根据采光与通风的需要,窗的样式几经变换。由于受到构造和材料的制约,基本的形态并没有发生本质的变化。西方建筑石构造的洞窗,东方建筑木构造的隔扇窗一直延续了数千年。只有在钢结构大量运用于建筑,以及玻璃工艺的日新月异,采光的形式才发生了根本的变化。

       ②照明的配光。照明的配光主要是指电光源灯具的合理运用。电光源灯具已经为我们提供了直接照明、反射照明、散射照明等多种照明类型。现代的电光源也已经能够产生各种光色的灯型。可以说室内照明的物质基础已经十分雄厚。就室内设计而言照明配光除了照度的功能需求外,一定要考虑照明的装饰效果。否则在一些特殊的场合就达不到应有的视觉效果。

       ③光影组织。室内空间光色塑造的两个环节:采光与照明。我们所想到的往往是光照的问题,而很少考虑光影的效果。但是在实际的空间中光影所起的作用也是很大的。阳光透过窗户经过窗框的遮挡会在室内产生与之相对的阴影,通过窗框的分格或者窗帘的样式,就能造就变化丰富的阴影,像百叶窗或百叶帘。而照明配光的光影组织则是通过光线投射于界面的凹凸层次所产生的。光影作为界面构图的一部分,能够产生非常突出的空间视觉感受。减少光影与增加光影需要根据界面构图的需要。有时为了种特殊的光影效果,甚至需要专门设计特殊的构件。

       ④色彩选配。室内色彩的选配是建立在光环境设计的基础之上。就色彩选配的基本原则而言并没有特殊之处。需要注意的还在于室内空间的四维特征。

       色是光的产物,有光才有色。经过三棱镜的投射,阳光依红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的顺序排列,以这七种色组成的圆环称为色环,色环中的色互相配合就产生了色谱。

       色谱具有明度、纯度、色相的变化。

       明度:明度是色彩的明暗变化,由亮到暗的关系。

       纯度:纯度是色彩的饱和度,由浓到淡到灰的关系,也称彩度。

       色相:色相的变化是质的变化,如:由红到绿的变化。

       色彩搭配就是根据需要,依照色谱调整明度、纯度的比例关系以及变化色相。

       典型的室内配色一般分为以下系列。

       暖色系列:暖色系主要包括红、黄、橙、紫红、赭石、咖啡等色彩。暖色具有热诚、奔放、刺激等特点,使人感觉温暖。

       冷色系列:冷色系主要包括蓝、绿、蓝紫等色彩,具有安静、稳重、清怡、凉爽等特征,使人感觉沉静。

       亮色系列:亮色是对暗色相|对而言,是指一些明度较高的颜色。特点是明快、亮堂,有一尘不染的清洁效果。

       暗色系列:暗色是一些明度较低的颜色。暗色显得端庄、厚重,烘托气氛更浓,如果配上灯光将更具魅力。

       艳色系列:艳色指纯度较高或形成强烈对比的颜色。具有活跃、热闹的气(氛,最适合儿童心理。时艳色还具备豪华、高贵感,因材质不同而各具特色。

       朦胧色系列:朦胧色即色相、纯度、明度、都比较接近,好像隔着一层纱雾朦朦的。感觉到一种柔和、静雅、和谐的气氛。

       3)空间材质塑造

       空间材质塑造的基础是材料。用于室内装修的材料种类十分丰富,主要分为天然材料与人工合成材料两大类,最常用的是以下几种材料:

       ①木材。木材用于室内设计工程,已有悠久的历史。它材质轻、强度高;有较佳亻的弹性和韧性、耐冲击和振动;易于加工和表面涂饰,对电、热和声音有高度的绝缘性;特别是木材美丽的自然纹理柔和温暖的视觉和触觉是其他材料所无法替代的。

       ②石材。饰面石材分天然与人工两种。前者指从天然岩体中开采出来,并经加工成块状或板状材料的总称。后者是以前者石渣为骨料制成的板块总称。

       饰面石材按其使用部位分为三类:一为不承受任何机械荷载的内、外墙饰面材。二为承受一定荷载的地面、台阶、柱子的饰面材料。三为自身承重的大型纪念碑、塔、柱、雕塑等。

       饰面石材的装饰性能主要是通过色彩、花纹、光泽以及质地肌理等反映出来。同时还要考虑其可加工性。

       ③金属。在自然界至今已发现的元素中,凡具有好的导电、导热和可以锻造性能的元素称为金属,如铁、锰、铝、铜、铬、镍、钨等。

       合金是由两种以上的金属元素,或者金属与非金属元素所组成的具有金属性质的物质。如钢是铁和碳所组成的合金,黄铜是铜和锌的合金。

       黑色金属是以铁为基本成分(化学元素)的金属及合金。有色金属的基本成分不是铁,而是其他元素。例如铜、铝、镁等金属和其他合金。

       金属材料在装修设计中分结构承重材与饰面材两大类。色泽突出是金属材料的最大特点。钢、不锈钢及铝材具有现代感,而铜材较华丽、优雅,铁则古拙厚重。

        ④塑料。塑料是人造的或天然的高分子有机化合物,如合成树脂、天然树脂、橡胶、纤维素酯或醚、沥青等为主的有机合成材料。这种材料在一定的高温和高压下具有流动性,可塑制成各式制品,且在常温、常压下制品能保持其形状不变。

       塑料有质量轻、成型工艺简便,物理、机械性能良好。并有抗腐蚀性和电绝缘性等特征。缺点是耐热性和刚性比较低,长期暴露于大气中会出现老化现象。

       ⑤陶瓷。陶瓷是陶器与瓷器两大类产品的总称。陶器通常有一定的吸水率,表面粗糙无光、不透明,之声音粗哑、有无釉与施釉两种。瓷器坯体细密,基本上不吸水,半透明,有釉层,比陶器烧结度高。

       ⑥玻璃。玻璃是以石英砂、纯碱、石灰石等主要原料与某些辅助性材料}经1550~1600℃高温熔融成型并经急冷而成的固体。

       玻璃作为建筑装修材料已由过去单纯作为采光材料,而向控制光线、调节热量、节约能源、控制噪声以及降低建筑结构自重、改善环境等方向发展,同时用着色、磨光、刻花等办法提高装饰效果。

       材料是空间材质塑造的基础。随着科技的发展,新型的材料不断涌现。设计者需要注意材料市场的变化,掌握不同材料的应用规律,从而促进装修设计水平的提高。

       材料的质感变化是界面处理最基本的手法,利用采光和照明投射于界面的不同光影,成为营造空间氛围最主要的手段。质感的肌理越细腻则光感越强,界面的色彩亮度越高。不同质感的界面,在光照下会产生不同的视觉效果。

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