第一章  设计定位

第一节  系统规划

       室内设计所涉及的自然、人工、社会环境问题;室内设计与各种艺术和设计门类的关系;室内设计空间模式的四维化特征,使其具有明显的边缘性与综合性,本身的多元化特征格外突出。在设计中采用一般的工作方法和程序显然不能满足其特殊需求,因此系统规划的概念与应用对室内设计具有十分重要的意义。

        一、项目综合分析

        1．掌握要点

       掌握科学的项目综合分析方法,即以定性与定量紧密结合的控制系统论方法为基础,进行的项目综合分析方法。通过背景资料的数据分析,明确项目要素之间的逻辑关系,得出正确的项目设计实施方法。

        2．工作程序与方法

       作为项目综合分析的程序与方法,主要涉及社会环境的背景资料与可供实施的工程技术资料两个方面。项目的社会环境反映特定时代背景条件下,政治、经济、地域、文化各个方面的制约因素。对这些制约因素的分析判断,有助于项目实施的综合定位。而工程技术资料分析则是保证项目顺利实施的基础,两者之间相辅相成缺一不可。

       (1)设计项目的背景资料分析

       设计项目的背景资料分析涉及到社会的政治、经济,人的道德伦理、心理、生理,技术的功能、材料,审美的空间、装饰等等。分析是否到位涉及到设计者所具备知识水平的高低。必须具备广博的社会科学、自然科学知识,还必须具有深厚的艺术修养与坚实的专业表达能力,才能在复杂的工程项目中胜任犹如“导演”角色的工作。

       社会的政治经济背景:每一项室内设计项目的确立,都是根据主持建设的国家或地方政府、企事业单位或个人的物质与精神需求,依据其经济条件、社会的一般生活方式、社会各阶层的人际关系与风俗习惯来决定。准确的定位成为设计能否成立的关键,同时也是背景资料分析的重点。

       设计者与项目委托者的文化素养:文化素养体现于设计者与项目委托者心目中室内未来的理想空间,他们在社会生活中所受到的教育程度,欣赏趣味及爱好,个人抱负与宗教信仰等,决定了将要兴建的项目内容与风格。正确的分析判断有助于项目设计要素的取舍。

        技术的前提条件:包括各项科学技术成果在手工艺及工业生产中的应用。每一个特寺定的时期,都会出现新的材料、构造与施工技术。了解这些要素的基本特征,成为项目综合分析中设计定位的前提。

       形式与审美的理想:指项目委托者的艺术观与设计者艺术表现方式的把握,以及环境造型艺术语汇的使用能力。在这方面的分析判断,涉及到项目设计的人选与人力投入,成为实施决策的重要环节。

       (2)设计项目的实施资料分析

       由于室内设计是一项复杂的系统工程,一个具体的室内设计项目,其项目实施资料对于不同的部门具有不同的内容,物业使用方、委托管理方、装修施工方、工程监理方、建筑设计十方、室 内设计方虽然最后的目标一致,但实施过程中涉及的内谷确有着各自的特点。本套教材的对象主要是针对设计者,因此项目的实施资料内容自然是以室内设计方为主。

       在室内设计项日的实施资料分析过程中,室内设计者在受到物质与精神、心理上主观意识的影响下,要想以系统工程的概念和坏境艺术的意识正确决策就必须依照下列顺序进行严格的功能分析(图4-1-1)：

        ①社会环境功能分析;

        ②筑坏境功能分析；

        ③室内环境功能分析；

        ④技术装备功能分析；

        ⑤装修尺度功能分析；

        ⑥装饰陈设功能分析；

        3．和关知识

        建筑法规的知识

        建筑法规的知识:包括围家颁布的与建筑相关的法律文件,与室内建筑相关的国家标准和技术规范。这是设计者必须了解和参照的基础知识。

        下列内容则是高级室内装饰设计师必须掌握的知识：

        ①中华人民共和国国家标准《住宅设计规范》(GB500961999)

        ②中华人民共和国国家标准《住宅建筑模数协调标准》(GB/T50100—2001);

        ③中华人民共和国国家标准《住宅装饰装修工程施工规范》(GB50327-2001);

        ④华人民共和国国家标准《建筑装饰装修工程质量验收规范》(GB50210-2001；

        ⑤中华人民共和国国家标准《民用建筑工程室内环境污染控制规范》(GB50325-2001)。

        二、项目总体规划

        1．掌握要点

        在项目综合分析内容学习的基础上,通过具体的实施项目,在宏观的设计理念与微观的技术处理两个层面,掌握项目总体规划的内容与方法。

        2．工作程序与方法

        项目总体规划体现于:特定建筑中处于统一时间序列的空间形象总体构思设计,以及综合协调各类功能要素进行设计的实施方案。也可以说,就是确立设计构思主题和确立设计工作程序。室内的空间形象总体构思是体现审美总识表达空间艺术创造的主要内容,成为设计概念总休策划的重点。室内功能要素的综合协调则需要通过编制详尽的项目总体规划任务书来实现。

        (1)设计概念的总体策划

        设计概念的总体策划所决定的内容,是项目空间功能与审美表现的全面规划。既包括务虚的设计理念,也包括务实的实施方案,但重点在」项目设计的总体发展方向。

        设计概念的界定可以按照两种思维方式进行。种是在确立合理的平面功能布局后,再进行空间视觉形象的设计,称为顺向思维。另一种是先行导入空间视觉形象的概念,再来调整平面功能布局,称为逆向思维。前者由于受功能要素的限制,容易造就平庸的空问视觉形象;后者虽然创造了新颖的空间视觉形象,但却容易损害某些重要的使用功能。

        因此,需要综合两种思维方式进行设计概念的总体策划。

        (2)编制项目总体规划任务书

        项目总体规划任务书主要应用于设计单位内部,属于设计程序的质量管理系统。其编制的内容与方法类似于标书的制作。胜任编制标书等同于能够编制项目总体规划任务书,当然标书的内容深度远胜于任务书。

        项目总体规划任务书主要包括三个方面的内容:项目功能需求规划;项目艺术处理规划;项目工艺技术规划。项目功能需求规划是基础的分析内容,需要通过查阋相关建筑法规,咨询各方相关专业人士,调研实际完工的相关项目来最终确认。项目艺术处理规划是核心的任务分析,需要界定项目发展的主体艺术设计概念,制定相应方案的艺术表达内容与方式,并确定合理的设计人员分工与工作进度。项目工艺技术规划是任务执行与实施的保障,需要研究可供项目使用的材料与构造,通过市场调研和财政分析,并结合设计内容合理规划。

         3．相关知识

        (1)总体规划设计知识

        室内工程项目的总体设计规划所涉及的知识,实际上就是项目实施程序中的设计内容。以室内的实用功能,艺术处理以及工艺技术内容组成。

        1)室内空间实用功能的总体规划

        室内设计的物质功能体现于人的体位运动尺度系统和物理的环境系统。人的不同行为直接影响两大系统的设置。

        室内使用功能所涉及的内容与建筑的类型和人的日常生活方式有着最直接的关系。按照人的生活行为模式,室内空间可分为三个大的类型,即:居住空间、工作空间、公共空间。每一类空间都有明确的使用功能,这些不同的使用功能所体现的内容构成了空间的基本特征。这些特征决定了室内设计的审美趋向以及设计概念构思的确立。

       与建筑空间构造相配的是室内物理的环境系统。所谓环境系统实际上是建筑构造中满足人的各种生理需求的物理人工设备与构件。环境系统是现代建筑不可或缺的有机组成部分,涉及到水、电、风、光、声等多种技术领域。这种人工的环境系统与建筑构造组成了室内设计的物质基础,是满足室内各种功能的前提。两者的结合构成了空间构造与环境系统。

        室内空间实用功能的总体规划应考虑如下内容：

        ①室内空间的使用面积分配。功能布局的面积与尺度,使用功能面积与交通通道面积的界定。

        ②室内各功能房间的组合关系。以不同功能限定构成交通流程的房间相接、相邻、相近位置关系的合理安排。

        ③室内各功能空间交通、疏散、流线设计的安全性,消防设施与设备安置的合理性。

        ④室内各类设施与设备功能设计的合理性。

        ⑤室内采光与照明功能设计的合理性。

        ⑥室内通风与采暖功能设计的合理性。

        ⑦室内固定物体设置及尺度与视线关系的处理。

        ⑧室内空间形态的造型要素、设施、设备与声学处理的关系(图4-1-2)。

        2)空间形式艺术处理的总体规划

        在这里所说的空间形式具有美学的含义,即符合特定审美意识的空问构成形式。这种空间构成的形式,是人对空间形态外观的感觉,主观的空问形态感觉反映丁大脑产生的形象,形象所表达的形、色、质,以及形、色、质木身状态的变化,组成空间形式美的内容。因此属于艺术处理的范畴。

        空间形式艺术处理的总体规划应考虑如下内容:

        ①以空间主体设计概念进行创意的独创性。

        ②空间造型样式符合美学规律,空间整体审美的相关系协调统。

        ③空间实体界面的造型满足视觉美感的需求并符合功能。

        ④空间的墼体色调及形式相互协调。

        ⑤造型与工艺、材质与形式运用的先进性、合理性。

        ⑥室内装修造型处理与采光照明设施设备的关系。

        ⑦艺术装饰照明与普通照明的关系,包括灯具形式及照明方式的选用。

        ⑧满足不同功能需求设备的布置方式与装饰设计的结合度。

        ⑨陈设装饰设计材料、器物设置与空间总体氛围的和谐度。

        3)内装修⊥艺技术的总体规划

        尽管今天的建筑构造形式比之过去有了相当大的进步,但是还没有达到随心所欲创建内部空间造型的地步,受经济、材料、技术的制约,空内设计依然要充分考虑构造对空问造型的影响,并根据这种影响米制定室内装修工艺技术的总体规划。

        室内装修工艺技术的总体规划应考虑如下内容：

        ①材质选择及在空间区域分布的合理性。

        ②材料构造形式与工艺节点选用的合理性。

        ③装修⊥艺技术设计与空问总体视觉形象的协调性。

        ④界面表层工艺处理细节与美学规律的相互关系。

        ⑤枋质选择与构造作法与声学控制方法的关系。

        (2)总体规划文本制作的知识

        室内设计总体规划文本的制作过程,实际上就是项目设计实施技术坏节的研究过程,采用文件的方式将其定稿,就成为设计过程管埋的依据。编制总体规划文本是增强设计科学性提高设计水平的必需。

        1)人员组织

        在室内设计项目的总体规划中,合理调配人员是项目得以顺利实施的基础保证。各项设计任务分配的规划是否得体,直接关系项日设计水平的高低。成为总体规划文本成功制作的前提。

        ①人力资源分配。在一个貝体的设计项目实施过程中,设计人力资源分为三个层次。第一层次为设计主持者,其任务为项目的总体策划与指导。确定设计的总体概念,把握设计发展的方向,          对具体技术环节的内容优化实施决策。第二层次为设计者,其任务为具体空间的室内设计,需要在主持者的概念原则指导下进行工作,在确立的项目大方向不变的基础上,最大限度地发挥潜在的创造力。第三层次为设计方案的表现者,其任务是将设计完成的项目方案,通过专业的表现技能,以视觉图像的形式再现于项目委托者面前。

        由于艺术设计专业的特点,设计者只对自己承担的技术内容负责,需要服从于主持者的指导。设计主持者为项目总负责,其有最终的裁定权。因此在一个项目中只能由一位设计主持者,而设计者和设计表现者则可根据需要任用,没有具体数量的限定。

        项目内容分配。每一个建筑项目对于室内专业来讲,都是出多种功能组成的综合体,表现在空间上就是由不同界闻分隔而成的房间综合体。具体到一个实际项目,需要同时实施对所有房间的设计，设计主持者需要充分了解所任用设计者的工作能力、水平与特点,合理进行项目内容的分配,以最大限度调动积极因素,实施项目设计人力资源的最大优化。

        2)时段控制

        争取合理的设计工作时间,是项目得以实施的基本保证。在现阶段由于经济高速发展的态势,以及相当一部分业主不了解设计程序的周期。给予设计者的时间往往只有方案制作所需的最低限度。因此时段控制的概念在不少情况下易于流产,这是总体规划中尤其需要注意解决的一个难点问题。

        从艺术设计的基本理念出发,概念创意的时间可能是无限的。同一个功能空间可以有无限的视觉形象创造,于是在相对限定的一个时间段,安排多少时间分别给概念创意与方案制作,就成为项目设计时段控制的一个重要问题。一般来讲,完成方案制作的快慢与投入人力的大小成正比。而概念创意则不尽然,除了在学校可能调动大量的人力集中于一个项目的设计创意,在一个社会的设计单位中是不可能投入大量人力的。即使投入也不一定能够取得好的效果。所以,当项目设计的总时段确立后,总是根据方案制作完成的所需时间来倒排日程,以便合理确定最佳的概念创意时间。一旦日时段控制规划确立就不要轻易变更。

        3)文本制作

       总体规划文本可以通过语言文字描述,数据模型图表模拟。按照设计程序的先后,以外部环境为背景的主题概念,项目设计实施过程的时间与内容,方案制作的形式、内容、方法为顺序来完成制作。

       在总体规划文本中需要涉及以下四方面的内容：

       ①设计协调组织；

       ②材料选配组织;

       ③工程预算组织;

       ④方案制作组织。

第二节 程序控制

        一、项目运行控制环节

        1.掌握要求

        掌握科学的项目运行控制方法。即以系统程序控制的方法为基础,按照时段控制循序渐进的设计概念发展模式,完成分阶段控制的目标,掌握项目设计的阶段管理控制方法。

        2.工作程序与方法

       设计概念的转化有一个从头脑中的虚拟形象朝着物化实体转变的过程,这个转变不仅表现于设计从概念方案到工程施工的全过程,同时更多地表现于设计者自身思维的外向化过程。这是一个设计概念从形成、发展到变成设计方案的图形化与实物化推敲渐进过程。在这个过程中从抽象到表象、从平面到空间、从纸面图形到材料构造成为设计概念转化的三个中心环节,也成为项目运行发展阶段的控制环节。

       (1)设计概念发展阶段的控制

       设计概念的发展阶段就是实现从抽象到表象的转化。是设计意念从概念向方案转换的创意物化环节。抽象的设计概念在设计者的头脑中只是一个不定型的发展意向,它可能是一种理念、一种风格、一种时尚……就好像许多设计任务书中描绘的:某某设计讠要体现一种时代弋精神,在现代中蕴含传统的韵味…一句话好说,但要把它转化为具体的空间实物。则需要设计者艰苦的脑力劳动。在这里关键点在于设计概念表象特征的选取,也就是说要选择一个能够正确表达概念的物化形象,用一句专业的术语叫做——设计定位。设计者往往需要经过多方面的尝试才能最终确立,既要经过十月怀胎的艰辛,还要经受一朝分娩的阵痛。一旦孩子出生,剩下的事就好办多了。
       因此,设计概念发展阶段控制的关键点,在于能否在有限的时间内产生较多可供选择的设计概念,并能够进行正确的设计概念定位决策,使虚拟的设计概念成为符合项目要求的空间实体形态。

       (2)设计方案发展阶段的控制

       设计方案的发展阶段就是实施从平面到空间的转化。是设计意念从概念向方案转换的技术表达环节。创意物化的工作完成之后,摆冇设计者面前的可能是一堆文案草稿,也可能是一件卡纸模型,要把它转换成可实施的方案还必须使用科学的空问表达技术手段。止投影制图、空间模拟透视图、实物模型成为传统的表达方式,计算机虚拟空间表现与实景动态空问模拟成为新型的表达工具。不论是何种方式,技术表达环节的最终目的除了让观者埋解空间设计的意图之外,同时也是为了设计者自身实现从平面绘图概念向空间实施概念的转换。

       因此,设计方案发展阶段控制的关键点,在于能否以有限的时段合理调配人力资源,统筹安排技术衣达环节的进度,并适时给与设计方案制作者从平面到空间的技术指导。

       (3)设计实施发展阶段的控制

       设计实施的发展阶段就是实施从纸面图形到材料构造的转化。是设计意念从概念向方案转换的建筑实施环节。当技术表达完成对实施空间的模拟之后。选择合适的材料与构造就成为最终完成设计意念的关键。纸面的图肜与实际的材料构造之间还是有着相当大的差别。纸上谈兵与实际带兵毕竞是完全不同的两个概念,佟画得好并不意味着能够选择合适的材料,进行理想的构造设计,材料选择和构造设计同样要经过实践的考验。

       因此,设计实施发展阶段控制的关键点,在于能否最大限度的实现图纸表现的合理内容。在有限的时段与相关专业和施工者以有机的配合,在材料、色彩、构造选择的关键问题上适时给与施上者技术指导。当图纸与施工现场的情况出现误差,应掌握先行检查图纸的原则。并根据实际的发展可能性确定最终的实施方案。

       3．相关知识

       (1)系统程序控制的知识

       系统程序控制的知识主要来自于控制论和系统科学,并依靠控制论系统的理论发展米建立自身的体系。

       1)由一般系统论和控制论构成的系统科学

       系统的科学概念源于20世30年代奥地利生物学家贝塔朗菲( Ludwig von bertalanffy)提出的一般系统论( Ceneral System Theory)。并在后来成为系统科学的理论基础之一。一般系统论把所有可以称为系统的事务当作统一的研究对象进行处理,从系统形式、状态、结构、功能、行为一直探索到系统的可能组织、演化、生长或消亡,前不管这种系统究竞来自何种学科。这种基本思路与后来的控制论不同,控制论产生的初期汲取」一般系统论的许多重要概念或结论,因而在系统的观点上基本一致,但控制论主要对受控的系统感兴趣,创造条件把本来不受控的系统置于控制之下。

        在20世纪70年代初由于一般系统论和探制论的发展,开始形丿成我们今天所讲的系统科学( Systems Science)。系统科学处丁自然科学与社会科学交义的边缘地带,是20世纪末信息论、运筹学、计算机科学、生命科学、思维科学、管理科学等科学技术高度发展的必然产物。简单地说,系统科学就是立足于系统”概念,按一定的系统方法建立起来的科学体系。出于控制论的方法论地位和高度综合性。控制论和系统科学在国际学术界有时是相提并论甚至等同的。

        一般系统论、控制论一直到系统科学,都是在系统概念的基础上发展起来的。今大,系统的概念已经渗透到各类学科,可以说它是一种方法,是一把打开未知世界大门」的金钥匙。在空内设计的领域有了系统概念,就可以通过有条不紊的归纳、类比、联想、判断来解决一个个设计上的难题。

        2)一般系统的概念

        按照一般系统的定义,多个矛盾要素的统一体就叫系统。这些要素也叫系统成分、成员、元素或子系统。要对一个系统进行分析,必须获得有关该系统的四方面知识:结构、功能、行为、环境。

       面对我们]所处的世界,系统无处不在,地球是一个系统,同时又是太阳系的子系统;太阳系本身是一个更大的系统,但却是银河系这样一个更为巨大的系统中的子系统。就室内设计而言它也是一个复杂的系统,空间界面是室内设计的要素,空间界面本身又是由地面、墙面、顶棚、门窗、设备、装饰物等子系统所构成,它们又能细分为形状、材质、色彩等等。

        3)控制论系统的基本属性

       就设计的实用概念而言需要的是控制论系统,控制论系统是当然的一般系统,但一般系统却不一定都是控制论系统。一个控制论系统要具备五个基本属性：

       可组织性:系统的空间结构不但有规律可循,而且可以按一定秩序组织起来。

       因果性:系统的功能在时间上有先后之分,即时间上有序,不能本末倒置。

       动态性:系统的任何特征总在变化之中。

       目的性:系统的行为受目的支配。要控制系统朝某一方向或某一指标发展,目的或目标必须十分明确。

       环境适应性:了解系统本身,尚不能说可成为控制论系统。必须同时了解系统的环境和了解系统对环境的适应能力。

       由此我们可以看出一个能进行有效控制的控制论系统,必须具备“可控制性”和“可观察性”。

       这就是说控制论必须是受控的,系统受控的前提是由足够的信息反馈来保证的。

       4)系统类型与系统模型

       系统归类后的分析是建立在创造性思维的模型基础之上。这种模型是对客观事务的模拟、写照、描绘或翻版。分为两种类型:一类为定性模型,一类为定量模型。定性模型分为三种:实物模型(木工模型、飞机模型、建筑模型、物理实验模型等);概念模型(政治模型、心理模型、语言模型等);直观模型(广告模型、方框图、程序框图等)。定量模型也分三种:数学模型(用代数方程、微分或差分方程、积分方程或其他符号化方式表明系统要素间数量关系的模型);结构模型(用几何或图论方法描述系统要素间因果数量关系的模型,如网络模型、决策树模型等);仿真模型(利用计算机的数据处理和逻辑运算两大功能,用计算机能读懂的语言编写的程序表现的模型)。

       在分析特定问题或描述指定事件时,控制系统论主张定性与定量的方法紧密结合,定性模型和定量模型相互参照印证才能得出科学的结论。这是因为缺乏定量分析、没有数据支持的定性模型是不科学和不可靠的。缺乏定性模型、没有逻辑推理的定量模型是片面和不完善的。

       5)系统工程

       二十多年来“系统”概念在控制论、信息论、运筹学基础上,从一般系统论发展成为具有三个层次的系统科学:系统哲学或方法论、系统理论、系统工程。其中属于系统科学应用部分的系统工程对室内设计最具实用价值。所谓系统工程就是把系统科学的原理运用于工程和社会经济实际。

       系统工程的主导思想就是通过系统分析、系统设计、系统评价、系统综合达到物尽其用的目的。

       系统工程既是组织管理技术,也是创造性思维方法,又是现代科学技术的大综合,它与其他学科的联系十分紧密。

       系统工程所采用系统科学原理的主要观点有:整体观点、综合观点、比证观点(即价值观点)、战略观点、优化观点。

       系统工程的实施总包含三个基本步骤。第一是提出问题;第二是通过建立模型,优化目标,进行系统分析;第三是按一定的评价标准(价值准则)将不同的措施方案加以解释评价,选择最优方案。

       通过对系统科学和系统工程的分析,我们不难看出“系统”概念对于室内设计所具有的重要意义。实际上室内设计程序的科学实施必定是建立在系统科学和系统工程的理论基础之上,缺乏系统概念指导的室内设计必定会在某个环节出现漏洞,完成的工程项目也不会是一个完整的室内设计。

       (2)设计阶段管埋的知识

        1)项目概念设计与专业协调

       在占有了各种不同的设计信息资源之后,开始进行项日的概念设计应该说是水到渠成。面对一个具体的设计项目,头脑中总要先有一个基本的构思。经过酝酿,产生方案发展总的方向,这就是正式动笔前的概念设计。确立什么样的概念,对整个设计的成败,有着极大的影响。尤其是一些大型项目,面临的影响因素和矛盾就会更多。如果一开始就没有正确的设讣概念指导,意图不明,在后来的设计上出现问题就很难补救。

       室内工程项目的概念设计,实际上就是运用图形思维的方式,对设计项口的环境、功能、材料、风格,进行综合分析之后,所做的空间总体艺术形象构思设计。

       在开始进行空间的概念设计时为了让思维的翅膀不受任何羁绊翱翔于广阔的天空,一般不过早和过多地考虑建筑构造与环境系统设备的制约。可是一旦有了明确的设计概念后,与各专业的协调下作就必须马上进入设计者的思维,并迅速排入急需待小的日程。在图面作业的程序中与各种相关专业的协调多体现于方案图和施工图,这在以表现为主的具体的制图绘制程序中是合理的。但在项月实施程序中及早与各相关专业协调,则对设计概念的实施具有重要意义。也就是说一旦设计概念与构造设备发生矛盾,就必须通过协调解次,其结果无非是三种:构造设备为设计概念让路;放介已有设计概念另辟新路;在大原则不变的情况下双方作小的修改。因此项日概念设计与专业协调是一个成功室内设计必不可少的关键程序。

        2)确定方案与施工图设计

        当设计方案完全确定下来以后,准确无误的实施就主要依靠于施工图阶段的深化设计。施工图设计需要把握的重点主要表现在以下四个方面：

        ①不同材料类型的使用特征。设计者不可能做尢米之炊,装修材料如同画家手中的颜料,切实掌握材料的物质特性、规格尺寸、最佳表现方式。

        ②材料连接方式的构造特征。装修界面的艺术表现与材料构造的连接方式有着必然的联系,可以充分利用构造特征来表达预想的设计意图。

        ③环境系统设备与空间构图的有机结合。环境系统设备部件如灯具样式、空调风口、散热器造型、管道走向等等,如何成为空问界面构图的有机整体。

        ④界面与材料过渡的处理方式。人的视觉注视焦点多集中在线形的转折点,空间界面转折与材料过渡的处理成为表现空间细节的关键。

       施工图绘制过程的本身就是一个设计深化的极好机会,设计者不要轻易放弃这个过程。委托别人绘制固然减轻了自已的负担,但从设计意图的全面实现来讲毕竞存在着很大的缺陷。至少应该在界面构图与关键性的细部节点上有自已限定性很强的图示。

        3)材料选择与施工监理

       施工图绘制完成标志着室内设计项口实施图纸阶段主体设计任务的结束。接下来的工作主要是与委托设计方和工程施方的具体协调与指导管理。材料选择与施工监理是项目实施最后阶段的主要工作。

       材料选择受到类型、价格、产地、厂商、质量、批次等要素的制约。就设计者米讲,材料是进行室内装修设计最基本的要素,材料应该依据设计概念的界定进行选择,并不一定使用流行的或是昂贵的材料。材料的色彩、图案、质地是选择的重点,在实际的项日工程中选择材料要切实注意两点。一要注重实地选材不迷信材料样板。一般的材料样板,总是用白色之类的纸板衬托面积较小,在调和色的背衬下任何一种颜色都是好看的,这与实际空间中的色彩运用有较大的区别。二要注意天然材料在色彩与纹样上的差异。天然材米料尤其是石材,受矿源的影响同一种材料在色彩与纹样上有着不小的差别。

       施工监理是项目实施过程中必不可少的一项工作,较大的工程项目通常需要任用专业的施工监理。作为设计者不论有无专业的监理,都要在施工的关键阶段亲临现场指导,尤其是需要现场体验的构造、尺度、色彩、图案等问题。

        二、设计程序指导

        1．掌握要点

        程序是按时间先后或依次安排的工作步骤。掌握室内设计完整的科学程序,即:广义的从设计概念构思到工程实施完成全过程中的设计过程;狹义的从设计意念界定概念方案并落实为工程图纸过程中的设计过程。

        2．工作程序与方法

       室内设计的精髓在于空间总体艺术氛围的塑造。由于这种塑造过程的多向量化,使得室内设计的整个设计过程呈现出各种设计要素多层次穿插交织的特点。从概念到方案,从方案到施工,从平面到空间,从装修到陈设,每一个环节都要接触到不同专业的内容,只有将这些内容高度地统一,才能在空间中完成一个符合功能与审美的设计。协调各种矛盾成为室内设计最基本的行业特点。因此遵循科学的设计程序就成为室内设计项目成功的一个重要因素。

        (1)设计概念扩展与界定的指导

       设计概念扩展与界定的过程相似于艺术创作。每一个人都会有表象的感知,但并不意味每一个人都能够进行艺术创作。因为,如果只有表象的感知而不张开想象的翅膀,认知的表象就不可能转换为新的形象。在这里想象具有决定的意义。我们经常能够在生活中发现一些画家或摄影师面对看似平凡的物象发呆,这是因为他们往往可以在这些平常的物象中发现新的创作灵感。敏锐的表象感知能力是新形象产生的基础,而丰富开阔的想象则是新形象产生的本质。

       当前的第一感觉,是指人接触新事物或新形象后最初的刺激强度。一般来讲第一印象总是最深的,随着接触同一事物或形象的次数增多,刺激的强度会逐渐减弱。因此第一感觉的想象如果不能够迅即展开,往往会失去最佳的创作想象时机。感觉是在生物的反映形式即刺激反应性的基础上发展起来的。感觉属于认识的感性阶段,是一切知识的源泉。虽然,人类感觉在复杂的生活条件下和变革现实的活动中得到了高度发展,它的产生同时包含社会发展的因素,与自然动物简单的刺激反应有本质的区别。但是生命体本源的刺激反应性所起的作用却是第一性的。因此保持对事物的第一感觉,在想象的概念中是极其重要的环节。

       瞬时感悟未知形态的物象,实际上是认知回忆与强烈的第一感觉碰撞的产物。在这里联想起着关键的作用。联想属于一种对物象跳跃式思维的连锁反映。是由一事物想起另一事物的心理过程。是现实事物之间的某种联系在人脑中的反映,往往在回忆中出现。联想有多种形式。一般分为接近联想、类似联想、对比联想、因果联想等。在艺术创作中联想具有强烈的主观意识。在充分调动自身思想贮藏的同时,往往能够在瞬时从一种形象转换到毫不相关的另一种形象。从而产生创作的冲动,将一个从未有过的形象表现出来。

       对于艺术家和设计师而言想象的空间不受任E何约束,离开想象我们不可能进行任何创造。从表象的认知到想象的演绎,构成了艺术设计创作过程典型的概念思维模式。

       作为项目设计主持的指导者,在主导虚拟概念的限定下需要给予设计者充分的想象空间,不要有更多的具体空间形态限定。设计概念经过有限时段的充分扩展后需要及时确定,不能没完没了的反复。

       (2)设计方案发展与制作的指导

       设计方案发与制作的程序,包括图形表达的两个环节,即:设计概念确立后的方案图;方案深化后的施上图

        1)设计概念确立后的方案图

       概念设计阶段的草图·般都是设计者自我交流的产物,只要能表达自己看得懂的完整的空间信息,并不在乎图面表现效果的好坏。而设计概念确立后的方案图作业则是另一种概念。在这里方案图作业具有双重的作用,一方面它是设计概念思维的进步深化;另一方面它又是设计表现关键的环节。设计者头脑中的空间构思最终要通过方案图作业的表现,展示在设计委托者的面前视觉形象信息准确无误的传递对方案图的作业具有非常重要的意义。因此平立面图要绘制精确符合国家制图规范;透视图要能够忠实再现室内空间的真实景况。可以根据设计内容的需要采用不同的绘图表现技法,如水彩、水粉或透明水色、马克笔、喷绘之类。随着计算机技术的迅猛发展,在方案图作业的阶段使用计算机绘图已是大势所趋,尤其是制图部分基不已完全代替了繁重的徒手绘图,透视图的计算机表现同样也具有模拟真实空间的神奇能力,用专业的软件绘制的透视图类似于摄影作品的效果。在这方面因为涉及艺术表现的问题,计算机绘图不可能完全取而代之,但至少会成为透视图表现的主流,而绘透视表现图只有达到相当的艺术水准才能被接受。两者之间的关系如同人像摄影与肖像绘画。

       作为学习阶段的方案图作业仍然要提倡手工绘制,因为直接动手反映到大脑的信息量,要远远超过隔了一层的机器,通过手绘训练达到一定的标准,再转而使用计算机必然能够在方案图作业的表现中取得事半功倍的效果。

       在室内设计的方案图作业中,平面图的表现内容与建筑平面图有所不同,建筑平面图只表现空间界面的分隔,而室内平面图则要表现包括家具和陈设在内的所有内容。精细的室内平面图甚至要表现材质和色彩。立面图也是同样的要求。

       套完整的方案图作业,应该包括平立面图、空间效果透视图以及相应的材料样板图和简要的设计说明。工程项目比较简单的可以只要平面图和透视图。具体的作图程序则比较灵活,设计者可以按照自己的习惯做相应的安排。

        2)方案深化后的施工图

       室内设计方案经委托者通过后,即可进入施工图作业阶段。如果说草图作业阶段以“构思”为主要内容,方案图作业阶段以“表现”为主要内容,施工图作业则以“标准”为主要内容。这个标准是施工的唯一科学依据。再好的构思,再美的表现,如果离开标准的控制则可能面目全非。施工图作业是以材料构造体系和空问尺度体系为其基础的。所以施工图的绘制过程,就是方案进一步深化与确定的过程。

       一套完整的施⊥图纸应该包括三个层次的内容:界面材料与设备位置、界面层次与材料构造、细部尺度与图案样式。

       界面材料与设备位置在施工图里主要表现在平立面图中。与方案图不同的是,施工图里的平立面图主要表现地面、墙面、顶棚的构造样式、材料分界与搭配比例,标注灯具、供暖通风、给水排水、消防烟感喷淋、电器电信、音响设备的各类管口位置。常用的施工图平立面比例为1:50,重点界面可放大到1:20或1:10。

       界面层次与材料构造在施工图里主要表现在剖面图中。这是施工图的主体部分,严格的剖而图绘制应详细表现不同材料和材料与界面连接的构造,由于现代建材工业的发展不少材料都有着自己标准的安装方式,所以今天的剖面图绘制主要侧重于剖面线的尺度推敲与不同材料衔接的方式。常用的施工图剖面比例为1:5

       细部尺度与图案样式在施工图里主要表现在细部节点详图中。细部节点是剖面图的详解,细部尺度多为不同界面转折和不同材料衔接过渡的构造表现。常用]的施工图细部节点比例为1:2或1:1,图面条件许可的情况下,应尽可能利用1:1的比例,因为1:2的比例容易造成视觉尺度判断的误差。图案样式多为平立面图中特定装饰图案的施工放样表现,自由曲线多的图案需要加注坐标网格,图案样式的施工放样图可根据实际情况决定相应的尺度比例。

       (3)设计实施阶段的指导

       设计实施阶段的指导主要体现于室内装修中材料与构造的应用。在室内界面的处理中呈现出两种表象。一种是建筑自身材料与构造的直接视觉表现;另一种是通过装修的手法覆盖在建筑构造上的视觉表现。由于大量的室内界面是以后一种方式进行处理,所以装修就成为室内界面处理的代名词。

       显现于视觉的界面材料构造由1于自身不同的形态、质地、色彩、纹理会对人的心理产生完全不同的影响。因此会由于不同材料构造在界面的使用而产生不同的装饰风格。

       木材质感温暖润泽、纹理优美、着色性好,历来是室内用材的首选。东方世界用木材创造了以构造为特征的彩画框架装饰体系;石材质感坚硬、纹理色彩多变、雕凿性好,是建筑理想的结构材料,同时也是室内界面铺砌的高档用材;西方世界用石材创造了以柱式拱券为代表的雕塑感极强的界面装饰体系;金属材料质感冷峻平滑、色彩单纯、加工成型可塑性强,但是需要现代加工技术水平的支撑,因此

       以金属作为室内界面的构造与材料就代表了现代最典型的装饰风格。可见材料与装饰风格有着本质上的联系。

       一般来讲设计者总是希望在界面的处理上选用高档材料,这是因为所谓的高档材料本身具有华丽的外表,易于产生良好的视觉效果。但是滥用高档材料不但得不到好的空间装饰,而且还会因为材料衔接过渡的处理不当,造成适得其反的效果。设计者合理选用与合理搭配材料的能力并不是一蹴而就的简单技巧。同一空间中使用的材料越多面临的矛盾也就越大,因此一些高档的场所反而用材极为简洁。当然材料用得少就更需要精细的工艺水平。简约主义流行,不少设计者趋之若鹜,但由于并没有真正理解使用材料的真谛,所以材料使用和衔接的尺度比例掌握不好,加之装修工艺粗糙,空间效果反而不如以往。可见简约比之繁复在设计的用材上要更见功力。

       一般来讲材料的使用总是与不同的功能要求和一定的审美概念相关。似乎很少与流行的时尚发生关系。但是随着各种新型装饰材料的不断涌现,以及大众的攀比和从众心理,在装饰材料的使用上居然也泛起阵阵流行的浪潮。以墙面的装饰材料为例墙纸、喷涂、木装修、织物软包等依次登场,这两年具有不同柔和色调适合于居室墙面装饰的高级乳胶漆又颇为流行。装饰织物方面:窗帘、床罩、靠垫、枕套等等,更是与色彩图案的流行有着直接的联系。可见材料也有流行的时尚。

        在一个相对稳定的时间段内,某一类或某一种装饰材料大家用得比较多。这就是材料流行的时尚。这种流行实际上是人们审美能力在室内界面装饰方面的一种体现。喜新厌旧是青年人最基本的审美特征;怀恋旧物则是一般老年人最常见的审美特征。在居住环境的室内装修由于新婚家庭的主体是年轻人,主流社会中家庭的决策人又往往是中青年。而这一类家庭的居室装修又占据了室内装饰材料使用的主流,因此也就促成了材料流行的时尚。在公共环境的室内装修中同样也会因为追求所谓的现代感或是时代感,造成某一种新材料的流行潮。

        材料的流行从社会公众的角度来看无可厚非。而从专业的角度来看则表现出设计上的不够成熟运用何种材料构造来处理界面是需要从空间的整体效果来考虑的。

        由于材料具有形态、色彩、质感、图案的变化,在图形方案表达中必须采用物质实样的表现方式,这就是材料样板的概念。同样设计者运用材料构造处理界面的能力也需要经过实践的不断磨练,才能达到炉火纯青的境地。

        3.相关知识

        1)设计方法的知识

        任何一门专业都有着自己科学的工作方法,室内设计的方法主要体现于两种思维方式的综合运用。

        设计的过程与结果都是通过人脑思维来实现的。思维的模式与人脑的生理构成有着直接的联系。根据最新的科学研究成果,人大脑的左右两半球分管的思维类型是完全不同的。左半球主管抽象思维,具有语言、分析、计算等能力。右半球主管形象思维,具有直觉、情感、音乐、图像等鉴别能力。人的思维过程一般地说是抽象思维和形象思维有机结合的过程。就设计思维而由于木身跨越学科的边缘性,使单一的思维模式不能满足复杂的功能与审美需求。而室内设计在所有的设计门类中又是综合性最强的一类,因此它的思维模式显然具有自身鲜明的特征。正是这种思维特征构成了室内设计方法的特有模式。

         1)综合多元的思维渠道

        抽象思维着重表现在理性的逻辑推理,因此也可称为理性思维;形象思维着重表现在感性的形象推敲,因山此也可称为感性思维。

        理性思维是一种线形空间模型的思路推导过程,一个概念通过立论可以成立,经过收集不同信息反馈于该点,通过客观的外部研究过程得出阶段性结论,然后进入下一点,如此循序渐进直至最后的结果。

        感性思维则是一种树形空间模型的形象类比过程,一个题目产生若干概念(三个以上甚至更多),三种概念可能是完全不同的形态,每一种都有发展的希望,在其中选取符合需要的一种再发展出个以上新的概念,如此举一反三的逐渐深化,直至最后产生满意的结果。

       从以上分析我们不难看出理性思维与感性思维的区别,理性思维从点到点的空间模型,方向性极为明确,目标也十分明显,由此得出的结论往往具有真理性。使用理性思维进行的科学研究项目最后的正确谷案只能是一个。而感性思维从一点到多点的空间模型,方向性极不明确,目标也就具有多样性,而且每一个目标都有成立的可能。结果十「分含混,因此使用感性思维进行的艺术创作,其优秀的标准是多元化的。

       室内设计属于艺术设计的范畴,同时又是一门]边缘学科,就空间艺术本身而言,感性的形象思维占据了主导地位。但是在相关的功能技术性门类,则需要逻辑性强的理性抽象思维。因此,进行一项室内设计,丰富的形象思维和慎密的抽象思维必须兼而有之、相互融合。

       可见使用综合多元的思维渠道是室内设计思维方法的主要特征。

       由于室内设计的受制因素较多,因此在设计的思维过程中,不能死钻牛角尖,一条路走不通,就换一条试试。在实际生活中十全十美的设计是很难办到的,任何一个方案都可能有这样或那样的缺点。所以设计者要善于解决主要矛盾,在不影响主要使用功能和艺术效果的情况下适可而止。在很多情况下单元的线性思维很难应付纷繁的设计问题,只有多元的思维方式才能产生可供选择的方案。换个角度想问题,往往会取得意想不到的收获。

       2)图形分析的思维方式

       感性的形象思笙更多地依赖于人脑对于可视形象或图形的空间想象,这种对形象敏锐的观察和感受能力,是进行设计思维必须具备的基本素质。这种素质的培养主要依靠设计者本身建立科学的图形分析思维方式。所谓图形分析的思维方式,主要是指借助于各种工具绘制不同类型的形象图形,并对其进行设计分析的思维过程。就室内设计的整个过程来讲,几乎每一个阶段都离不开绘图。概念设计阶段的构思草图:包括空间形象的透视与立面图、功能分析的坐标线框图;方案设计阶段的图纸:包括室内平向与立面图、空间透视与轴测图;施工图设计阶段的图纸:包括装修的剖立面图、表现构造的节点详图等等。可见离开图纸进行设计思维几乎是不可能的。

       养成图形分析的思维方式,无论在设计的什么阶段,设计者都要习惯于用笔将自己一闪即逝的想法落实于纸面。而在不断的图形绘制过程中,又会触发新的灵感。这是一种大脑思维形象化的外在延伸,完全是一种个人的辅助思维形式,优秀的设计往往就诞生在这种看似纷乱的草图当中。不少初学者喜欢用口头的方式表达自已的设计意图,这样是很难被人理解的。在室内设计的领域,图形是专业沟通的最佳语汇,因此掌握图形分析的思维方式就显得格外重要。

       在设计十中图形分析的思维方式主要通过三种绘图类型来实现:第一类为空间实体可视形象图形,表现为速写式空间透视草图或空间界面样式草图。第二类为抽象几何线平面图形,在室内设计系统中主要表现为关联矩阵坐标、树形系统、圆方图形三种形式。第三类为基于画法几何的严谨图形,表现为正投影制图、三维空间透视等。

        3)对比优选的思维过程

       选择是对纷繁客观事物的提炼优化、合理的选择是任何科学决策的基础。选择的失误往往导致失败的结果。人脑最基本的活动体现于选择扌的思维,这种选择的思维活动渗透于人类生活的各个层面。人的生理行为,行走坐卧穿衣吃饭无不体现于大脑受外界信号刺激形成的选择。人的社会行为,学习劳作经商科研无不经历各种选择的考验。选择是通过不同客观事物优劣的对比来实现。这种对比优选的思维过程,成为人判断客观事物的基本思维模式。这种思维模式依据判断对象的不同,呈现出不同的思维参照系。

       就室内设计而言选择的思维过程体现于多元图形的对比优选,可以说对比优选的思维过程是建立在综合多元的思维渠道以及图形分析的思维方式之上。没有前者作为对比的基础,后者选择的结果也不可能达到最优。一般的选择思维过程是综合各类客观信息后的主观决定,通常是一个经验的逻辑推理过程,形象在这种逻辑的推理过程中虽然有一定的辅助决策作用,但远不如在室内设计对比优选的思维过程中那样重要。可以说对比优选的思维决策,在艺术设计的领域主要依靠可视形象的作用。

       在概念设计的阶段,通过对多个具像图形空间形象的对比优选来决定设计发展的方向。通过抽象几何线平面图形的对比优选决定设计的使用功能。在方案设计的阶段,通过对正投影制图绘制不同平面图的对比优选决定最佳的功能分区。通过对不同界面围合的室内空间透视构图的对比优选决定最终的空间形象。在施工图设计的阶段,通过对不同材料构造的对比优选决定合适的搭配比例与结构,通过对不同比例节点详图的对比优选决定适宜的材料截面尺度。

       对比优选的思维过程依赖于图形绘制信息的反馈,一个概念或是一个方案的诞生必须靠多种形象的对比。因此作为设计者在构思的阶段不要在一张纸上用橡皮反复涂改,而要学会使用半透明的拷贝纸,不停地拷贝修改自己的想法,每一个想法都要切实地落实于纸面,不要随意扔掉任何一张看似纷乱的草图。积累、对比、优选,好的方案就可能产生。

        (2)设计技能的知识

        设计在很大程度上依赖于表现,表现在很大程度上又依赖于图形,因此设计技能的知识就是图形思维方法的知识。关键在于学会各种不同类型的绘图方法,绘图的水平因人受教育经历的不同,可能会呈现很大的差别,但就图形思维而言绘图水平的高低并不是主要问题,主要问题在于自己必须动手画要获得图形思维的方法和表现视觉感受的技法,必须能够熟练地徒手画。即使在电子计算机绘图高度发展的今天,这种能够迅速直接反映自己思维成果的徒手画依然不会被轻易地替代。

        1)从视觉思考到图解思考

       室内设计图形思维的方法实际上是一个从视觉思考到图解思考的过程。空间视觉的艺术形象设计从来就是室内设计的重要内容,而视觉思考又是艺术形象构思的主要方面。视觉思考研究的主要内容出自心理学领域对创造性的研究。这是一种通过消除思考与感觉行为之间的人为隔阂的方法,人对事物认识的思考过程包括信息的接受、贮存和处理程序,这是个感受知觉、记忆乙、思考、学习的过程。认识感觉的方法即是意识和感觉的统一,创造力的产生实际上正是意识和感觉相互作用的结果。

       根据以上理论,视觉思考是一种应用视觉产物的思考方法,这种思考方法在于:观看、想象和作画。在设计的范畴,视觉的第三产品是图画或者速写草图。当思考以速写想象的形式外部化成为图形时,视觉思维就转化为图形思维,视觉的感受转换为图形的感受,作为一种视觉感知的图形解释而成为图解思考。

       图解思考的本身就是一种交流的过程。这种图解思考的过程可以看作自我交谈,在交谈中作者与设计草图相互交流。交流过程涉及纸面的速写形象、眼、脑和手,这是一个图解思考的循环过程,通过眼、脑、手和速写四个环节的相互配合,在从纸面到眼睛雨到大脑,然后返回纸面的信息循环中,通过对交流环的信息进行添加、消减、变化,从而选择理想的构思。在这种图解思考中,信息通过循环的次数越多,变化的机遇也就越多,提供选择的可能性越丰富,最后的构思自然也就越完美。

       从以上分析我们可以看出图解思考在室内设计中的六项主要作用：

       表现一发现

       扣象一验证;

       运用一激励

       这是相互作用的一对六项。视觉的感知通过手落实在纸面称为表现,表现在纸面的图形通过大脑的分析有了新的发现。表现与发现的循环得以使设计者抽象出需要的图形概念,这种概念再拿到方案设计中验证。抽象与验计的结果在实践中运用,成功运用的范例反过来激励设计者的创造情感,从而开始下一轮的创作过程。

       2)基本的图解语言

       根据室内设计专业的特点,室内设计的图形思维以及它的图解思考方法,有着自己特定的基本图解语言。这是一种为设计者个人所用的抽象图解符号,这种图解符号主要用于设计的初期阶段,它与设计最后阶段的类似画法几何的严格图解语言尚有一定的区别,一般的图解语言并没有严格的绘图样式每一个设计者都可能有着自己习惯运用的图解符号,当不少约定俗成的符号成为邡种能够正确记录任何程度的抽象信息的语言,这种符号就成为设计者之问相交流和合作的图解语言。

       符号是一种可表达较广泛意义的图解语言,如同文字语言一样图解语言也有着自己的语法规律文字语言在很大程度上受词汇的约束,而图解语言则包括图像、标记、数字和词汇。一般情况下文字语言是连续的,而图解许言是同时的,所有的符号与其相互关系被同时加以考虑。因此图解语言具有描述兼有同时性和错综复杂关系间题的独特效能。

       图解语言的语法规律与它要表达的专业内容有着接的关系。就室内设计的图解语言来讲,它的法是由图解词汇“本体”、“相互关系”、“修饰”组成。本体的符号多以单体的几何图形表示,如方、圆、三角等;在设计中本体一般为室内功能空问的标识,如餐厅、舞厅、办公室等。相相互关系的符号以多种类型的线条或箭头表示,在设计屮一般为室内功能空间双向关系的标识。修饰的符号多为本体符号的强调,如重复线形、填充几何图形等,在设计中一般为区分空间个性或同类显示的标识。

       由图解词汇组成的图解语法,在室内空间的设计构思中基本表现为四种形式:位置法、相邻法、同类法、综合法。位置法以本体的位置作为句型,本体之间的关系采用暗示网格表示,具有较强的坐标程序感。在设计构思中常以此法推敲单体功能空问在整体空间中的合珥位置程序。相邻法以本体之间的距离作为句型,本体之间关系的主次和疏密以彼此间的距离表示。距离的增大暗示不存在关系。在设计构思中常以此法推敲单体功能空间在整体空间中相互位置的交通距离。同类法以本体的组群作为句型,本体以色彩或者形体之类的共同特征进行分组,在设计构思中常以此法推敲空间使用功能或环境系统的类型分配。综合法是以上一种图解语法组合形成的变休。

       当然以上的图解语法只是在室内设计的概念或方案设计初期经常运用的一般语法。设计者完个可以根据自己的习惯创造新的语法,在图形思维中并没有严格的图解限定,只要能够启发和表现设计的意、图采用任何图解思考的方式都是可以的。

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